Компоновка кадра. Часть 2

Всем известно, что существуют закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприятием - законы перспективы. Видимые предметные очертания, форма, окраска объектов сильно изменяются в зависимости от расположения предметов в пространстве относительно наблюдающего человека. Причем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые, действительные свойства самих объектов. Перспектива бывает двух видов - линейная и тональная. Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалением от глаза наблюдателя, называются линейной перспективой. Фигуры и предметы кажутся тем меньше, чем дальше они находятся; параллельные линии, уходящие вдаль, стремятся сойтись в одной точке; грани предметов, направленные по лучу зрения, кажутся короче. Найти линейную перспективу довольно легко: ее создает река, уходящая вглубь кадра, ряды деревьев, дорога, длинное приземистое здание.

Но не всегда в кадр попадает тропинка или река. Тогда выручает второй вид перспективы - тональная. Тональной перспективой называется изменение цвета и тонов предметов, также обусловленное расстоянием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя). Четкость, ясность очертаний предметов теряются по мере их удаления от глаза; одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые в отдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смягчаются; постепенно угасают блики. Дымка, которая всегда присутствует в воздухе, осветляет и в какой-то степени затуманивает даль. Поэтому более светлые объекты мы подсознательно определяем, как более дальние (более светлый лес на горизонте, например, кажется дальше, чем более темная ель на переднем плане).

Как усилить или уменьшить иллюзию глубины? Вот несколько правил:
1. иллюзию глубины усиливает:
- использование объектива с малым фокусным расстоянием и включение в кадр объектов переднего плана;
- включение в кадр диагональных линий, как бы уводящих взгляд за пределы снимка;
- отделение переднего плана от заднего плана и фона с помощью избирательной фокусировки и соответствующего диафрагмирования;
- боковое или задне-боковое освещение объекта, создающее тени;
- четкое разделение кадра на три плана - передний, средний и задний с включением в каждый из планов каких-либо объектов;
- освещение, создающее резкие насыщенные тени;

2. иллюзию глубины ослабляет:
- использование объектива с большим фокусным расстоянием и исключение из кадра объектов переднего плана;
- включение в кадр линий, идущих параллельно длинной стороне снимка;
- резкое отображение всех предметов в кадре (приводит к ослаблению иллюзии глубины не всегда);
- равномерное лобовое освещение объекта, сводящее тени к минимуму;
- исключение из кадра объектов, находящихся на разном расстоянии от камеры (за счет размытия фона или кадрирования различными средствами);
- рассеянное, плоское освещение (солнце в дымке, сумерки, рассеянный или отраженный свет ламп).

Если ничего подходящего для создания иллюзии глубины перед глазами нет, можно прибегнуть к имитации: например, сорвать веточку и держать ее при съемке перед объективом, чтобы она сформировала передний план. Попутно это позволяет прикрыть ненужную деталь, например, провода, мешающие в кадре, или просто разбить пустоту безоблачного неба. В принципе добавить такую деталь можно и в редакторе, уже после съемки. Мы уже упоминали о том, что перспективу помогают создать (или скрыть) размещаемые в кадре линии. Их использование, поскольку оно очень важно для грамотного формирования композиции, регулирует особое Правило линейного построения кадра. Важно учитывать, что различные линии по-разному эмоционально воздействуют на зрителя: изогнутые - успокаивают; ломаные действуют как раздражитель; вертикальные придают величие; горизонтальные - спокойствие и безмятежность; диагональные - динамичность...