Получить резкий снимок движущегося объекта может быть непросто, так что воспользуйтесь нашим руководством для подбора правильного режима фокусировки. • Хорошо, так какой же режим фокусировки нужно использовать для съёмки движущихся объектов? Ваша зеркальная камера имеет два основных режима автофокуса: один для статичных объектов, а второй для движущихся. Первый из них мы рассматривали в предыдущем номере. Покадровая фокусировка, обозначенная One-Shot AF в камерах Canon и Single-servo AF у Nikon, отлично подходит для съёмки статичных объектов. В этом режиме затвор не срабатывает до тех пор, пока изображение не будет в фокусе.
Не обязательно обладать массой свободного времени и набором дорогостоящего оборудования, чтобы делать отличные снимки в путешествии. Примером тому служат фотографии, сделанные Крисом , Раттером (Chris Rutter) во время его трёхдневной поездки в Рим... Ограничения по времени, новые места и,может быть, незнакомый вам язык - фотография в путешествии может быть столь же непредсказуемой, сколь и захватывающей. Кроме того, всегда есть шанс вернуться домой со стандартными кадрами, сделанными до вас тысячей туристов, вместо тех снимков, о которых вы мечтали. Однако, при этом не обязательно проводить недели на месте съёмки или запасаться дорогостоящим оборудованием, чтобы перейти от туристического «клацания» к профессиональным снимкам. Для этого достаточно некоторой предварительной подготовки, базового знания техник съёмки и чёткого осознания того, какое оборудование вам действительно пригодится и как эффективно распланировать свое время. Чтобы доказать это, мы отправили Криса Раттера в Рим на три дня с одной зеркальной камерой и объективами 18-70 мм, 10-20 мм и 50 мм.
• Какой режим фокусировки использовать для повседневной съёмки? В современных зеркальных камерах есть масса разнообразных вариантов фокусировки, но все они сводятся к трём основным режимам: покадровая, следящая и ручная фокусировка. Названия этих режимов могут отличаться у разных производителей, но работают они одинаково.
Съемка свадьбы всегда сопряжена с непредсказуемыми неожиданностями, требует от фотографа максимальной сосредоточенности и невозможна без полной отдачи со стороны молодоженов. Но, несмотря на весь адреналин, в какой-то момент для свадебного фотографа все это становится рутиной. И в таком случае поработать, к примеру, на свадьбе в другой стране - хороший способ встряхнуться и посмотреть на привычное с новой стороны. Об особенностях свадебной съемки в экзотических странах рассказала на примере своего опыта работы в Таиланде Наталья Думко.
«ТАК, ВСЕМ ПОСТРОИТЬСЯ!» - этой фразы я не встретил на страницах специализированной литературы, в интенсивном чтении которой пребывал двое суток без сна накануне своей первой свадебной съемки. Ею встретила только что вышедших из ЗАГСа гостей и молодоженов моя более опытная коллега с фотокамерой. И тогда я понял: на людей официально можно кричать. Замуж выдавали дочь генерала. Все мои вежливые попытки -«Пожалуйста, дорогие гости, пройдите сюда, а не будете ли вы так любезны...» - на неорганизованных и находящихся в состоянии эйфории людей не имели никакого воздействия. А команда «Постройтесь на лестнице!» из уст фотографа со стажем - имела. В тот день я понял, что людям нужен ориентир. Не жесткий контроль, а заданное направление, в котором они с удовольствием за фотографом пойдут. Свадебный фотограф должен управлять. Переняв этот принцип работы, я использую его до сих пор и называю такую съемку управляемым репортажем,
Получить резкий снимок движущегося объекта может быть непросто, так что воспользуйтесь нашим руководством для подбора правильного режима фокусировки.
Не обязательно обладать массой свободного времени и набором дорогостоящего оборудования, чтобы делать отличные снимки в путешествии. Примером тому служат фотографии, сделанные Крисом , Раттером (Chris Rutter) во время его трёхдневной поездки в Рим... Ограничения по времени, новые места и,может быть, незнакомый вам язык - фотография в путешествии может быть столь же непредсказуемой, сколь и захватывающей. Кроме того, всегда есть шанс вернуться домой со стандартными кадрами, сделанными до вас тысячей туристов, вместо тех снимков, о которых вы мечтали. Однако, при этом не обязательно проводить недели на месте съёмки или запасаться дорогостоящим оборудованием, чтобы перейти от туристического «клацания» к профессиональным снимкам. Для этого достаточно некоторой предварительной подготовки, базового знания техник съёмки и чёткого осознания того, какое оборудование вам действительно пригодится и как эффективно распланировать свое время. Чтобы доказать это, мы отправили Криса Раттера в Рим на три дня с одной зеркальной камерой и объективами 18-70 мм, 10-20 мм и 50 мм.
• Какой режим фокусировки использовать для повседневной съёмки?
Съемка свадьбы всегда сопряжена с непредсказуемыми неожиданностями, требует от фотографа максимальной сосредоточенности и невозможна без полной отдачи со стороны молодоженов. Но, несмотря на весь адреналин, в какой-то момент для свадебного фотографа все это становится рутиной. И в таком случае поработать, к примеру, на свадьбе в другой стране - хороший способ встряхнуться и посмотреть на привычное с новой стороны. Об особенностях свадебной съемки в экзотических странах рассказала на примере своего опыта работы в Таиланде Наталья Думко. 
«ТАК, ВСЕМ ПОСТРОИТЬСЯ!» - этой фразы я не встретил на страницах специализированной литературы, в интенсивном чтении которой пребывал двое суток без сна накануне своей первой свадебной съемки. Ею встретила только что вышедших из ЗАГСа гостей и молодоженов моя более опытная коллега с фотокамерой. И тогда я понял: на людей официально можно кричать. Замуж выдавали дочь генерала. Все мои вежливые попытки -«Пожалуйста, дорогие гости, пройдите сюда, а не будете ли вы так любезны...» - на неорганизованных и находящихся в состоянии эйфории людей не имели никакого воздействия. А команда «Постройтесь на лестнице!» из уст фотографа со стажем - имела. В тот день я понял, что людям нужен ориентир. Не жесткий контроль, а заданное направление, в котором они с удовольствием за фотографом пойдут. Свадебный фотограф должен управлять. Переняв этот принцип работы, я использую его до сих пор и называю такую съемку управляемым репортажем,
