Схема света в студии – устоявшийся и в некоторой мере универсальный вариант расстановки осветительных приборов. Применение схем экономит время и силы фотографа при выполнении стандартных задач и облегчает поиск оригинальных решений постановки света в фотостудии. Для световых схем осветительные приборы и получаемый от них свет подразделяются на рисующие, заполняющие, фоновые и контровые – по их роли в схеме. Рисующий, он же ключевой, моделирующий – один наиболее мощный источник света, создающий основу светотеневого рисунка. Заполняющий - один или несколько источников света и/или отражателей для смягчения рисунка моделирующего света, «заполнения» теневых провалов. Фоновый - подсветка и тонирование фона, для отделения его от объекта съёмки. Контровой - для прорисовки профиля, контура фотографируемого объекта, а так же для создания некоторых эффектов.
Фотоаппарат давно перешел из разряда эксклюзивных устройств в разряд устройств, доступных широкому кругу людей. Раньше, для того чтобы овладеть фотоаппаратом, надо было иметь знания по широкому кругу вопросов, разбираться в технике, оптике, механике и химии одновременно. В век электроники обыватели, покупая фотоаппарат, почти не задумываются, как он работает, и что происходит в их серебристой или черной коробочке. Все что они знают — это кнопка спуска, на которую нужно нажать, и когда фотоаппарат издаст звуковой сигнал, нажать еще один раз на кнопку спуска. Их не удивляет, что у них от раза к разу не получается какой-нибудь снимок, они будут с упорством делать снимок за снимком, посматривая на цифровой мониторчик. Рано или поздно, через полсотни снимков они интуитивно приходят к нужному решению (посмотреть инструкцию, почитать книгу о фотографии, поменять камеру).
Каждый начинающий фотограф-любитель при приобретении цифровой фотокамеры, как правило, руководствуется рядом параметров, среди них на одном из первых мест стоит разрешение матрицы — количество пикселей, расположенных на ее поверхности. Продвинутые пользователи и профессионалы обязательно перед покупкой поинтересуются физическим размером матрицы. То есть реальной площадью, на которой будут размещены активные пиксели.
Делать это не трудно, но есть ряд специфических особенностей. Для съемки подходит практически любой объектив, за исключением только, пожалуй, макрообъективов. Поскольку наводка на резкость не требуется, достаточно выставить объектив на бесконечность. Выдержка должна быть не менее 1/250, сказывается сильная вибрация. На вертолетах, не оборудованных системой компенсации вибрации, снимать можно только на выдержках короче 1/500. Поэтому имеет смысл использовать высокочувствительную пленку с числом ISO не менее 400.
То, что на улице плохая или пасмурная погода вовсе не означает, что камера должна лежать дома. Напротив, именно в плохую погоду могут быть сделаны самые выразительные снимки. Снимки, сделанные во время дождя, выглядят более насыщенными красками за счет того, что мокрые поверхности лучше отражают свет, чем сухие. Особенно это заметно при съемке пейзажей весной или летним вечером после грозы. Чтобы передать движение воды в виде сплошного потока, нужно снимать с выдержкой длиннее 1/60 с. Лучше использовать нейтральный фильтр, позволяющий увеличить время экспозиции в несколько раз, например, ND4.
Схема света в студии – устоявшийся и в некоторой мере универсальный вариант расстановки осветительных приборов. Применение схем экономит время и силы фотографа при выполнении стандартных задач и облегчает поиск оригинальных решений постановки света в фотостудии. Для световых схем осветительные приборы и получаемый от них свет подразделяются на рисующие, заполняющие, фоновые и контровые – по их роли в схеме. Рисующий, он же ключевой, моделирующий – один наиболее мощный источник света, создающий основу светотеневого рисунка. Заполняющий - один или несколько источников света и/или отражателей для смягчения рисунка моделирующего света, «заполнения» теневых провалов. Фоновый - подсветка и тонирование фона, для отделения его от объекта съёмки. Контровой - для прорисовки профиля, контура фотографируемого объекта, а так же для создания некоторых эффектов.
Фотоаппарат давно перешел из разряда эксклюзивных устройств в разряд устройств, доступных широкому кругу людей. Раньше, для того чтобы овладеть фотоаппаратом, надо было иметь знания по широкому кругу вопросов, разбираться в технике, оптике, механике и химии одновременно. В век электроники обыватели, покупая фотоаппарат, почти не задумываются, как он работает, и что происходит в их серебристой или черной коробочке. Все что они знают — это кнопка спуска, на которую нужно нажать, и когда фотоаппарат издаст звуковой сигнал, нажать еще один раз на кнопку спуска. Их не удивляет, что у них от раза к разу не получается какой-нибудь снимок, они будут с упорством делать снимок за снимком, посматривая на цифровой мониторчик. Рано или поздно, через полсотни снимков они интуитивно приходят к нужному решению (посмотреть инструкцию, почитать книгу о фотографии, поменять камеру).
Каждый начинающий фотограф-любитель при приобретении цифровой фотокамеры, как правило, руководствуется рядом параметров, среди них на одном из первых мест стоит разрешение матрицы — количество пикселей, расположенных на ее поверхности. Продвинутые пользователи и профессионалы обязательно перед покупкой поинтересуются физическим размером матрицы. То есть реальной площадью, на которой будут размещены активные пиксели. 
Делать это не трудно, но есть ряд специфических особенностей. Для съемки подходит практически любой объектив, за исключением только, пожалуй, макрообъективов. Поскольку наводка на резкость не требуется, достаточно выставить объектив на бесконечность. Выдержка должна быть не менее 1/250, сказывается сильная вибрация. На вертолетах, не оборудованных системой компенсации вибрации, снимать можно только на выдержках короче 1/500. Поэтому имеет смысл использовать высокочувствительную пленку с числом ISO не менее 400. 
То, что на улице плохая или пасмурная погода вовсе не означает, что камера должна лежать дома. Напротив, именно в плохую погоду могут быть сделаны самые выразительные снимки. Снимки, сделанные во время дождя, выглядят более насыщенными красками за счет того, что мокрые поверхности лучше отражают свет, чем сухие. Особенно это заметно при съемке пейзажей весной или летним вечером после грозы. Чтобы передать движение воды в виде сплошного потока, нужно снимать с выдержкой длиннее 1/60 с. Лучше использовать нейтральный фильтр, позволяющий увеличить время экспозиции в несколько раз, например, ND4. 
