При постановке ног можно наделать гораздо больше ошибок, чем при постановке торса, потому что ноги значительно подвижнее. При работе с торсом самое главное - подходить к нему как пластичному монументальному объему. Однако неверное положение ног и рук может обезобразить любую, самую удачную позу. Строение и соотношение частей ног становятся вполне очевидными при взгляде спереди, сзади или в три четверти. Великолепное сочетание внутреннего и внешнего контуров икры выигрышнее всего выглядит спереди. Нога в профиль менее всего интересна, и такого ракурса лучше избегать. Из последнего правила можно сделать исключение в том случае, когда носки ног вытянуты, и ясно видно, как напряжены мышцы.
Несколько лет тому назад американский художник-модернист Хилер Хайлер в своей статье «Маска» обратил внимание на существенные различия между понятиями «предметы одежды» и «костюм». Первое имеет исключительно практическое наполнение: это одежда для тепла, одежда как предмет этнографии, это ткани и материалы, используемые для одежды, характерные для определенного места, времени или исторического периода. Понятие «костюм» связано с мыслями и идеями, стремлением к самовыражению, определяет соотношение одежды и движения, роль одежды как украшения и выразителя национального характера, а также духа исторических периодов.
Человек уникален тем, что только он из всех животных носит одежду. Антропологи установили, что странная привычка одеваться возникла у человека в далеком прошлом по трем причинам: 1. защита; 2. стыдливость; 3. стремление к украшению.
Существуют общие дефекты позирования, относящиеся к фигуре в целом, причина которых - недостаток координации. Следует добиваться координации позы после устранения принципиальных ошибок, благодаря этому поза приобретает единство. Координация при позировании может быть двух видов: 1. физическая; 2. психологическая.
При выборе позы для снимка следует сохранять пластические особенности торса. Пренебрежение этим требованием приводит к следующим типичным и часто встречающимся ошибкам. Поворот женского туловища, при котором плечи развернуты к фотоаппарату, а бедра видны сбоку, надо признать неудачным. Бедра получаются сужеными, плечи, соответственно, расширенными - то есть нарушаются основные пропорции женского тела. Современная модная одежда зачастую именно это и предполагает - широкие плечи и узкие бедра, поэтому при съемке для журналов мод такое позирование допустимо. Однако при съемке обнаженной натуры применение этого приема, нашедшее отражение на некоторых выставках, - признак плохого вкуса.
При постановке ног можно наделать гораздо больше ошибок, чем при постановке торса, потому что ноги значительно подвижнее. При работе с торсом самое главное - подходить к нему как пластичному монументальному объему. Однако неверное положение ног и рук может обезобразить любую, самую удачную позу. Строение и соотношение частей ног становятся вполне очевидными при взгляде спереди, сзади или в три четверти. Великолепное сочетание внутреннего и внешнего контуров икры выигрышнее всего выглядит спереди. Нога в профиль менее всего интересна, и такого ракурса лучше избегать. Из последнего правила можно сделать исключение в том случае, когда носки ног вытянуты, и ясно видно, как напряжены мышцы.
Несколько лет тому назад американский художник-модернист Хилер Хайлер в своей статье «Маска» обратил внимание на существенные различия между понятиями «предметы одежды» и «костюм». Первое имеет исключительно практическое наполнение: это одежда для тепла, одежда как предмет этнографии, это ткани и материалы, используемые для одежды, характерные для определенного места, времени или исторического периода. Понятие «костюм» связано с мыслями и идеями, стремлением к самовыражению, определяет соотношение одежды и движения, роль одежды как украшения и выразителя национального характера, а также духа исторических периодов. 
Человек уникален тем, что только он из всех животных носит одежду. Антропологи установили, что странная привычка одеваться возникла у человека в далеком прошлом по трем причинам:
Существуют общие дефекты позирования, относящиеся к фигуре в целом, причина которых - недостаток координации. Следует добиваться координации позы после устранения принципиальных ошибок, благодаря этому поза приобретает единство. Координация при позировании может быть двух видов:
При выборе позы для снимка следует сохранять пластические особенности торса. Пренебрежение этим требованием приводит к следующим типичным и часто встречающимся ошибкам. Поворот женского туловища, при котором плечи развернуты к фотоаппарату, а бедра видны сбоку, надо признать неудачным. Бедра получаются сужеными, плечи, соответственно, расширенными - то есть нарушаются основные пропорции женского тела. Современная модная одежда зачастую именно это и предполагает - широкие плечи и узкие бедра, поэтому при съемке для журналов мод такое позирование допустимо. Однако при съемке обнаженной натуры применение этого приема, нашедшее отражение на некоторых выставках, - признак плохого вкуса.
