Фотография полностью изменила представления о том что можно и нельзя в композиции, оно сумела приучить нос к таким построениям, которые раньше были просто немыслимы. Вертикальная линия, которая делит кадр пополам - это уже не преступление. Вместо специально поставленного и нарочито организованного натюрморта мы научились ценить красоту отношений и смысл «случайного» сочетания предметов в реальной обстановке. Фотография приучила нас даже к разного рода деформациям, искажениям реальности: снятые с нижней точки сходящиеся вертикали зданий масштабное преувеличение предметов переднего плана при съемке широкоугольником, полная нерезкость одного из планов у телеобъектива. Все это совершенно не соответствует тому, что видит глаз человека, и тем не менее, стало для нас новой зрительной реальностью.

Способ, которым вы визуально компонуете свои снимки, так же важен, как их технические качества. Умение компоновать приходит с опытом, а также в процессе обучения. Задача композиции - показать вещи самым сильным, самым эффективным способом, что бы ни было объектом показа. Часто это значит - избежать хаоса и беспорядка в распределении отдельных элементов изображения (кроме тех случаев, когда этот хаос создает особое настроение снимка, которое вы хотите передать). Это приводит вас к такому использованию линий, форм и тонов в изображении, чтобы они оптимальным образом соотносились друг с другом, образуя достаточно выразительный геометрический рисунок, причем независимо от того, что эти линии, формы и тона изображают.

Не существует формального способа оценить успешность фотографии. Все мы в опасности субъективного видения своих работ, прочитывая в изображениях то, что хотели бы найти, и вспоминая те трудности, которые приходилось преодолевать во время съемки, вместо того чтобы воспринимать результат таким, как он есть, то есть с точки зрения постороннего зрителя. Самый простой способ - рассмотреть техническое качество фотографии, хотя даже в этом случае «хорошо» или «плохо» может зависеть от того, что лучше передает настроение и атмосферу вашей фотографии.

Окружение и принадлежности
Мы имеем обыкновение оценивать человека по его одежде, вещам и окружению. Пусть они не всегда целиком рассказывают его историю, но они очень сильно влияют на наши представления о личности. В связи с этим следует подумать, какие вещи и что из окружения портретируемого вы собираетесь включить в снимок, что они способны рассказать зрителю. Изображая дорогие украшения, машины или одежду, мы даем зрителю иные представления об объекте съемки по сравнению с тем, как если бы мы снимали его на фоне лавки с дешевой одеждой. Расположение объекта и его значимость в кадре также влияют на зрительское восприятие.

Обдумывание формата и позы
Приближение объекта к краю снимка или лицо в кадре обеспечат наиболее экспрессивное, красивое и характерное изображение. Для лучшей перспективы используйте 80-100-миллиметровый объектив для камеры с маленькой матрицей или 120-150-миллиметровый для полноформатного фотоаппарата. Это позволит вам снимать с расстояния так, чтобы не нарушать пропорции модели. Как в большинстве портретов, в снимках такого рода наиболее важной деталью являются глаза. Поместите их на линии, отделяющей верхнюю треть кадра, для максимального воздействия на зрителя.