Какой выбрать объектив

Это зависит от того, какой кадр вы хотите получить. При взгляде на кого-нибудь наш глаз (точнее наш зрительный аппарат) старается выделить человека из окружающего фона. Внимание сосредоточивается. Следовательно, глаз ведет себя подобно маленькому телеобъективу. Применение слабого телеобъектива в портретной фотографии означает имитацию такого рода ситуации. Телеобъектив способствует сжатию планов и более естественному отображению перспективы по сравнению с обычным объективом. По этой причине не следует пользоваться широкоугольными объективами, поскольку они охватывают слишком большое поле зрения, уменьшают объект съемки и утрируют перспективу. Бывает так, что, используя широкоугольный объектив, фотограф, для того чтобы заполнить формат, приближается к объекту съемки на очень малое расстояние. Такое решение, как правило, является ошибочным: в результате появляется сильно подчеркнутый эффект перспективы. Поэтому очертания объектов искажаются и становятся неестественными (например, нос оказывается слишком большим, а уши - по причине их большей удаленности - чересчур маленькими). В результате на полученном снимке объект выглядит неестественно.

Освещение для портретной съемки

в первую очередь следует различать свет прямой, который по определению является резким и жестким, и свет рассеянный, обволакивающий, мягкий. Рассеянный свет рекомендуется при съемке детей. Прямой свет, даже солнечный на пляже, может вызвать у снимаемого человека непроизвольные ужимки или прищуривание. В таких случаях можно прибегнуть к технике съемки в контровом освещении (против света) с использованием подсветки - отражающей панели для смягчения тени - или хорошо дозированной вспышки. Искусственные источники света можно разделить на два типа: источники постоянного освещения и импульсные источники (вспышки). У каждого из них с точки зрения фотографии есть свои достоинства и недостатки.

Умение позировать

Занимаясь портретной фотографией, быстро осознаешь, что некоторые люди умеют позировать. Такие люди как бы играют перед камерой некую взятую на себя роль. Есть люди, которые хорошо знают свою внешность и умеют подать себя со своей лучшей стороны (например, демонстрируя правую или левую сторону лица), принимая позу, скрывающую известный им конкретный недостаток внешности. Речь идет о способности, основанной на опыте, или даже лучше сказать, на знании того, как вышли предыдущие фотографии. Такого рода «модели», безусловно, облегчают задачу фотографа. Актеры, обладая профессиональным опытом, являются мастерами работы перед фотообъективом. Человека же, уверенного в том, что он «плохо выйдет» на фотографии, фотографу необходимо разубедить, объяснив, что разнообразие, богатство и индивидуальность жестов его героя могут стать решением проблемы.

Репортаж

Если вы попросите опытного фоторепортера поделиться опытом, то в первую очередь он упомянет, что для профессионала существует принципиальное различие между красивым и хорошим снимком. Это различие между умением фотографа грамотно запечатлеть то, что он видит, и способностью «увидеть», ухватить в центр кадра важнейший момент происходящего события. Он расскажет вам о том чувстве новостей, которое отличает истинного фоторепортера, настоящего «аналитика» и хроникера, от фотографа, который ограничивается лишь фиксацией события, происходящего перед его взором.

Репортажная съемка

Съемка в городе с целью запечатлеть жизнь людей, проследить развитие какой-нибудь темы или углубленного анализа социальной проблемы сильно отличается от туристическо-географического подхода, характерного для проезжего туриста.

• Залогом успешного фоторепортажа является способность фиксировать события, упреждая их. Как говорится, фотографируешь то, что видишь, а видишь то, о чем уже знаешь. Предварительная постановка задачи и анализ темы еще до прибытия на место съемки позволят точнее и быстрее реагировать на события.