Назначение фотографических светофильтров состоит в изменении изображения посредством смещения эффективной длины волны света. Обычно фильтры помещаются перед объективом (в более редких случаях позади объектива - для уменьшения их диаметра). Различают светофильтры для черно-белой и цветной съемки.
Электронная вспышка может работать в определенном режиме в зависимости от режима синхронизации. Режим синхронизации по второй шторке (REAR), в зеркальных аппаратах со шторно-щелевым затвором контакт запуска вспышки замыкается в момент, когда первая шторка затвора дойдет до конца, а вторая готовится начать свое движение. В случае синхронизации по второй шторке, или «вторая шторка» (эта команда имеется на вспышках специального типа), контакт запуска вспышки замыкается в момент почти полного закрытия второй шторки. Такой режим позволяет при длительной экспозиции в самом конце подсветить сцену импульсом вспышки (обычно все происходит в обратном порядке: сначала вспышка, а потом затвор продолжает экспозицию). В этом режиме вспышка четко зафиксирует движущийся светящийся объект ночной съемки после того, как он оставит на пленке след (например, светящиеся полосы автомобильных фар), придавая сцене дополнительный реализм.
В некоторых ситуациях, например при съемке против света, контраст между передним планом и фоном может выйти за пределы возможностей пленки (фотографической широты). В этом случае у фотографа остаются две возможности: экспонировать по яркому фону, получив на первом плане лишь силуэты, либо экспонировать по темному переднему плану, обеспечив его точное воспроизведение, но при этом неизбежно «пережигая», то есть делая слишком ярким, фон. Существует, однако, еще и третья возможность: сбалансировать контраст, воспользовавшись для этого вспышкой. Речь идет о применении так называемого режима заполняющего света (подсветки переднего плана). Делается это так: сначала устанавливают параметры экспозиции по фону, а потом снимают со вспышкой для освещения темного переднего плана и выравнивания контраста.
Свет состоит из смеси электромагнитных волн, плоскости колебаний которых (обычно) ориентированы в различных направлениях. При отражении света от неметаллических поверхностей эти колебания происходят преимущественно в плоскости параллельной отражающей поверхности (свет поляризуется). Поляризационный светофильтр пропускает волны только строго определенной ориентации. Помещенный перед объективом поляризационный светофильтр не пропускает, или как говорят фотографы «подавляет» блики. Он позволяет снимать лицо человека за окном или за ветровым стеклом автомобиля, убирать блики с витрины магазина и т. д.
Для охвата большого кадрового пространства, что необходимо для съемок обширных пейзажей или для архитектурных съемок внутри помещения, когда требуется общий вид, фотографы иногда прибегают к так называемым «панорамным» камерам. Такие камеры специально сконструированны для построения кадров с нестандартными отношениями сторон. Это может быть, например, формат 1:3 - «низкий и широкий» в отличие от классического соотношения 2 : 3 (24x36 мм). Существует много видов «панорамных» форматов, а сами панорамные камеры имеют существенные конструктивные отличия.
Электронная вспышка может работать в определенном режиме в зависимости от режима синхронизации. Режим синхронизации по второй шторке (REAR), в зеркальных аппаратах со шторно-щелевым затвором контакт запуска вспышки замыкается в момент, когда первая шторка затвора дойдет до конца, а вторая готовится начать свое движение. В случае синхронизации по второй шторке, или «вторая шторка» (эта команда имеется на вспышках специального типа), контакт запуска вспышки замыкается в момент почти полного закрытия второй шторки. Такой режим позволяет при длительной экспозиции в самом конце подсветить сцену импульсом вспышки (обычно все происходит в обратном порядке: сначала вспышка, а потом затвор продолжает экспозицию). В этом режиме вспышка четко зафиксирует движущийся светящийся объект ночной съемки после того, как он оставит на пленке след (например, светящиеся полосы автомобильных фар), придавая сцене дополнительный реализм.
В некоторых ситуациях, например при съемке против света, контраст между передним планом и фоном может выйти за пределы возможностей пленки (фотографической широты). В этом случае у фотографа остаются две возможности: экспонировать по яркому фону, получив на первом плане лишь силуэты, либо экспонировать по темному переднему плану, обеспечив его точное воспроизведение, но при этом неизбежно «пережигая», то есть делая слишком ярким, фон. Существует, однако, еще и третья возможность: сбалансировать контраст, воспользовавшись для этого вспышкой. Речь идет о применении так называемого режима заполняющего света (подсветки переднего плана). Делается это так: сначала устанавливают параметры экспозиции по фону, а потом снимают со вспышкой для освещения темного переднего плана и выравнивания контраста.
Свет состоит из смеси электромагнитных волн, плоскости колебаний которых (обычно) ориентированы в различных направлениях. При отражении света от неметаллических поверхностей эти колебания происходят преимущественно в плоскости параллельной отражающей поверхности (свет поляризуется). Поляризационный светофильтр пропускает волны только строго определенной ориентации. Помещенный перед объективом поляризационный светофильтр не пропускает, или как говорят фотографы «подавляет» блики. Он позволяет снимать лицо человека за окном или за ветровым стеклом автомобиля, убирать блики с витрины магазина и т. д. 
Для охвата большого кадрового пространства, что необходимо для съемок обширных пейзажей или для архитектурных съемок внутри помещения, когда требуется общий вид, фотографы иногда прибегают к так называемым «панорамным» камерам. Такие камеры специально сконструированны для построения кадров с нестандартными отношениями сторон. Это может быть, например, формат 1:3 - «низкий и широкий» в отличие от классического соотношения 2 : 3 (24x36 мм). Существует много видов «панорамных» форматов, а сами панорамные камеры имеют существенные конструктивные отличия. 
