Четкая фокусировка - общепринятый стандарт в фотографии. Его редко рассматривают как-то по-другому, кроме как в качестве основного критерия «правильности» изображения, соблюдать который необходимо точно так же, как вставлять в камеру карту памяти перед съемкой. Людям нечасто приходит в голову изменить фокусировку ради эффекта, украшающего композицию. Однако в подходящих условиях это изменение может быть эффективным. Вопрос, на чем фокусировать объектив, встает редко, потому что, как правило, фотограф сначала решает, каким должен быть объект, а затем нацеливает на него камеру. И совершенно естественно, самое главное в фокусировке - это точность наведения, а не выбор направления. При обычных обстоятельствах точка, на которой следует сосредоточиться, - глаза на лице или фигура, стоящая на каком-то фоне. - бывает настолько очевидной, что выбирать там не из чего.
Выбор момента съемки оказывает определяющее влияние на композицию изображения. Все фотографии, кроме снимков совершенно статичных объектов, т. е. большинство фотографий, следует делать с выбором момента съемки. Создать фотографию значит создать картину события. Событие может быть коротким - делом каких-то миллисекунд - или достаточно длительным, как при смене дневного света над ландшафтом, и тогда выбирают подходящее время. Само слово «время», конечно, воскрешает в памяти известное выражение - «решающий момент». Виртуозный фотожурналист Анри Картье-Брессон, применивший это выражение к фотографии, взял его из сочинения XVII века кардинала де Репа, написавшего: «II п'у а rien dans се monde qui n'ait un moment decisif» («Нет ничего в мире, что не имело бы решающего момента»), и интерпретировал так: «В ходе движения имеется один момент, когда элементы движения находятся в равновесии. Фотография должна выхватить этот момент и удержать в неподвижности его равновесие».
Первое правило при съемке с экрана телевизора состоит в том, чтобы исключить освещение экрана. В этой связи следует убедиться в отсутствии бликов от окна или от расположенных в комнате источников освещения (очевидно, что фотографировать следует без вспышки: вы ведь хотите снять изображение на мониторе, а не структуру самого монитора). Телевизор желательно отрегулировать на достаточно высокий уровень контраста и яркость между средней и высокой. Устанавливать сильную насыщенность цветов необязательно. Фотоаппарат располагается на штативе вблизи центра экрана. Потом камеру отодвигают от экрана, глядя в видоискатель, пока экран не займет весь кадр. Рекомендуется снимать сред-нефокусным телеобъективом (для камеры формата 24x36 мм наиболее удобными в этом отношении будут объективы с фокусными расстояниями 85, 90 или 100 мм, поскольку их легче правильным образом сориентировать).
Фотографии, снятые на закате, легко узнаваемы благодаря своему красному цвету. На снимках, сделанных при сумеречном свете, наоборот, все цвета смягчены. Сумерки представляют собой то самое волшебное время, когда преобладает голубой свет, отраженный от небосвода, это то, что французы называют I'heure blue (голубой час). Это время мягкого света, пастельных тонов. Но это также и время включения искусственных источников света, которые обычно заметно контрастируют с цветом окружающего их фона. Сумерки - это очень интересное время для съемки: в сумеречных снимках уже присутствует очарование ночной съемки, но в отличие от действительно ночных фотографий обеспечивается достаточно хорошая передача деталей в слабо освещенных участках кадра.
Закат является одним из самых классических и часто снимаемых сюжетов в фотографии. Но это трудная задача для фотографа: своим эмоциональным воздействием на зрителя закат обязан сильным яркостным и цветовым контрастам между темным окружением, в котором находится сам зритель, и небом, зачастую красного цвета, которое освещено светом уходящего за горизонт солнца. Передать такой эффект контраста в фотографии нелегко. Съемка почти всегда сопряжена с потерей различимости деталей в темных участках, поскольку экспозамер делается, как правило, по ярким участкам сцены, а возможности адаптации у пленки гораздо скромнее, чем у человеческого глаза. С другой стороны, если замерять экспозицию так, чтобы обеспечить передачу деталей слабо освещенных участков, то окажутся передержанными и бледными самые яркие и красочные области неба.
Четкая фокусировка - общепринятый стандарт в фотографии. Его редко рассматривают как-то по-другому, кроме как в качестве основного критерия «правильности» изображения, соблюдать который необходимо точно так же, как вставлять в камеру карту памяти перед съемкой. Людям нечасто приходит в голову изменить фокусировку ради эффекта, украшающего композицию. Однако в подходящих условиях это изменение может быть эффективным. Вопрос, на чем фокусировать объектив, встает редко, потому что, как правило, фотограф сначала решает, каким должен быть объект, а затем нацеливает на него камеру. И совершенно естественно, самое главное в фокусировке - это точность наведения, а не выбор направления. При обычных обстоятельствах точка, на которой следует сосредоточиться, - глаза на лице или фигура, стоящая на каком-то фоне. - бывает настолько очевидной, что выбирать там не из чего.
Выбор момента съемки оказывает определяющее влияние на композицию изображения. Все фотографии, кроме снимков совершенно статичных объектов, т. е. большинство фотографий, следует делать с выбором момента съемки. Создать фотографию значит создать картину события. Событие может быть коротким - делом каких-то миллисекунд - или достаточно длительным, как при смене дневного света над ландшафтом, и тогда выбирают подходящее время. Само слово «время», конечно, воскрешает в памяти известное выражение - «решающий момент». Виртуозный фотожурналист Анри Картье-Брессон, применивший это выражение к фотографии, взял его из сочинения XVII века кардинала де Репа, написавшего: «II п'у а rien dans се monde qui n'ait un moment decisif» («Нет ничего в мире, что не имело бы решающего момента»), и интерпретировал так: «В ходе движения имеется один момент, когда элементы движения находятся в равновесии. Фотография должна выхватить этот момент и удержать в неподвижности его равновесие».
Первое правило при съемке с экрана телевизора состоит в том, чтобы исключить освещение экрана. В этой связи следует убедиться в отсутствии бликов от окна или от расположенных в комнате источников освещения (очевидно, что фотографировать следует без вспышки: вы ведь хотите снять изображение на мониторе, а не структуру самого монитора). Телевизор желательно отрегулировать на достаточно высокий уровень контраста и яркость между средней и высокой. Устанавливать сильную насыщенность цветов необязательно. Фотоаппарат располагается на штативе вблизи центра экрана. Потом камеру отодвигают от экрана, глядя в видоискатель, пока экран не займет весь кадр. Рекомендуется снимать сред-нефокусным телеобъективом (для камеры формата 24x36 мм наиболее удобными в этом отношении будут объективы с фокусными расстояниями 85, 90 или 100 мм, поскольку их легче правильным образом сориентировать).
Фотографии, снятые на закате, легко узнаваемы благодаря своему красному цвету. На снимках, сделанных при сумеречном свете, наоборот, все цвета смягчены. Сумерки представляют собой то самое волшебное время, когда преобладает голубой свет, отраженный от небосвода, это то, что французы называют I'heure blue (голубой час). Это время мягкого света, пастельных тонов. Но это также и время включения искусственных источников света, которые обычно заметно контрастируют с цветом окружающего их фона. Сумерки - это очень интересное время для съемки: в сумеречных снимках уже присутствует очарование ночной съемки, но в отличие от действительно ночных фотографий обеспечивается достаточно хорошая передача деталей в слабо освещенных участках кадра.
Закат является одним из самых классических и часто снимаемых сюжетов в фотографии. Но это трудная задача для фотографа: своим эмоциональным воздействием на зрителя закат обязан сильным яркостным и цветовым контрастам между темным окружением, в котором находится сам зритель, и небом, зачастую красного цвета, которое освещено светом уходящего за горизонт солнца. Передать такой эффект контраста в фотографии нелегко. Съемка почти всегда сопряжена с потерей различимости деталей в темных участках, поскольку экспозамер делается, как правило, по ярким участкам сцены, а возможности адаптации у пленки гораздо скромнее, чем у человеческого глаза. С другой стороны, если замерять экспозицию так, чтобы обеспечить передачу деталей слабо освещенных участков, то окажутся передержанными и бледными самые яркие и красочные области неба.
