Технического мастерства и чувства композиции недостаточно, если вы не понимаете, для чего снимаете фотографию. Цель может быть самой простой - ясная и объективная фиксация чего-либо или кого-либо. Она может быть и более туманной - субъективное стремление выразить, например, идею безопасности, счастья или угрозы. Ни один писатель не возьмется за ручку, не зная, какова задача - написать техническую инструкцию или стихотворение. Но в отношении фотографии все еще существует большая опасность, что, настраивая оборудование, занимая себя фокусировкой, экспозицией и компоновкой кадра, вы едва ли задумываетесь о смысле своей фотографии и о том, почему хотите показать объект именно таким образом.
«Стиль» ваших снимков сформируется в соответствии с вашими интересами и отношением к фотографии, а также с учетом тех возможностей, которые появятся на вашем пути. Например, что вам интереснее снимать: людей или предметы, работая с которыми можно не вторгаться в область человеческих взаимоотношений? Вы предпочитаете оперативную съемку людей или же спокойную и более вдумчивую съемку ландшафта или натюрморта? Если вы хотите быть профессиональным фотографом, вы должны стать универсалом и овладеть самыми разными видами съемки. Или же вы специализируетесь в какой-либо одной области съемки.
Фотография полностью изменила представления о том что можно и нельзя в композиции, оно сумела приучить нос к таким построениям, которые раньше были просто немыслимы. Вертикальная линия, которая делит кадр пополам - это уже не преступление. Вместо специально поставленного и нарочито организованного натюрморта мы научились ценить красоту отношений и смысл «случайного» сочетания предметов в реальной обстановке. Фотография приучила нас даже к разного рода деформациям, искажениям реальности: снятые с нижней точки сходящиеся вертикали зданий масштабное преувеличение предметов переднего плана при съемке широкоугольником, полная нерезкость одного из планов у телеобъектива. Все это совершенно не соответствует тому, что видит глаз человека, и тем не менее, стало для нас новой зрительной реальностью.
Способ, которым вы визуально компонуете свои снимки, так же важен, как их технические качества. Умение компоновать приходит с опытом, а также в процессе обучения. Задача композиции - показать вещи самым сильным, самым эффективным способом, что бы ни было объектом показа. Часто это значит - избежать хаоса и беспорядка в распределении отдельных элементов изображения (кроме тех случаев, когда этот хаос создает особое настроение снимка, которое вы хотите передать). Это приводит вас к такому использованию линий, форм и тонов в изображении, чтобы они оптимальным образом соотносились друг с другом, образуя достаточно выразительный геометрический рисунок, причем независимо от того, что эти линии, формы и тона изображают.
Не существует формального способа оценить успешность фотографии. Все мы в опасности субъективного видения своих работ, прочитывая в изображениях то, что хотели бы найти, и вспоминая те трудности, которые приходилось преодолевать во время съемки, вместо того чтобы воспринимать результат таким, как он есть, то есть с точки зрения постороннего зрителя. Самый простой способ - рассмотреть техническое качество фотографии, хотя даже в этом случае «хорошо» или «плохо» может зависеть от того, что лучше передает настроение и атмосферу вашей фотографии.
Технического мастерства и чувства композиции недостаточно, если вы не понимаете, для чего снимаете фотографию. Цель может быть самой простой - ясная и объективная фиксация чего-либо или кого-либо. Она может быть и более туманной - субъективное стремление выразить, например, идею безопасности, счастья или угрозы. Ни один писатель не возьмется за ручку, не зная, какова задача - написать техническую инструкцию или стихотворение. Но в отношении фотографии все еще существует большая опасность, что, настраивая оборудование, занимая себя фокусировкой, экспозицией и компоновкой кадра, вы едва ли задумываетесь о смысле своей фотографии и о том, почему хотите показать объект именно таким образом.
«Стиль» ваших снимков сформируется в соответствии с вашими интересами и отношением к фотографии, а также с учетом тех возможностей, которые появятся на вашем пути. Например, что вам интереснее снимать: людей или предметы, работая с которыми можно не вторгаться в область человеческих взаимоотношений? Вы предпочитаете оперативную съемку людей или же спокойную и более вдумчивую съемку ландшафта или натюрморта? Если вы хотите быть профессиональным фотографом, вы должны стать универсалом и овладеть самыми разными видами съемки. Или же вы специализируетесь в какой-либо одной области съемки. 
Фотография полностью изменила представления о том что можно и нельзя в композиции, оно сумела приучить нос к таким построениям, которые раньше были просто немыслимы. Вертикальная линия, которая делит кадр пополам - это уже не преступление. Вместо специально поставленного и нарочито организованного натюрморта мы научились ценить красоту отношений и смысл «случайного» сочетания предметов в реальной обстановке. Фотография приучила нас даже к разного рода деформациям, искажениям реальности: снятые с нижней точки сходящиеся вертикали зданий масштабное преувеличение предметов переднего плана при съемке широкоугольником, полная нерезкость одного из планов у телеобъектива. Все это совершенно не соответствует тому, что видит глаз человека, и тем не менее, стало для нас новой зрительной реальностью.
Способ, которым вы визуально компонуете свои снимки, так же важен, как их технические качества. Умение компоновать приходит с опытом, а также в процессе обучения. Задача композиции - показать вещи самым сильным, самым эффективным способом, что бы ни было объектом показа. Часто это значит - избежать хаоса и беспорядка в распределении отдельных элементов изображения (кроме тех случаев, когда этот хаос создает особое настроение снимка, которое вы хотите передать). Это приводит вас к такому использованию линий, форм и тонов в изображении, чтобы они оптимальным образом соотносились друг с другом, образуя достаточно выразительный геометрический рисунок, причем независимо от того, что эти линии, формы и тона изображают.
Не существует формального способа оценить успешность фотографии. Все мы в опасности субъективного видения своих работ, прочитывая в изображениях то, что хотели бы найти, и вспоминая те трудности, которые приходилось преодолевать во время съемки, вместо того чтобы воспринимать результат таким, как он есть, то есть с точки зрения постороннего зрителя. Самый простой способ - рассмотреть техническое качество фотографии, хотя даже в этом случае «хорошо» или «плохо» может зависеть от того, что лучше передает настроение и атмосферу вашей фотографии. 
