В предыдущем материале «Как выбрать фото отражатель» читатели познакомились с этим полезным «девайсом», узнали, как правильно выбрать отражатель, и как он устроен. Также были перечислены ситуации, когда применение отражателя особенно актуально. В этом материале я расскажу вам о практическом применении отражателя во время съемки на пленере: будут рассмотрены основные правила и тонкости работы, поговорим о применении отражателя в экстремальных условиях света - полдень (а это настоящее испытание для фотографа-портретиста!), а также о таком архиважном участнике съемки, как ассистент, почему лучше работать в паре с ним, и конечно, как использовать отражатель без его помощи. Рассмотрим примеры.

Эта статья посвящена режимам съемки и сюжетным программам. Управление ими производится посредством выбора символа или буквы на плоском колесике фотоаппарата (в некоторых цифрокомпактах-через меню). В зависимости от уровня подготовки и ситуации, любой фотограф найдет для себя наиболее приемлемый вариант из имеющихся в арсенале его фотокамеры. Рассмотрим их в деталях.

Правило треугольника
Композиция, «вписанная» в уравновешенный треугольник, когда все значимые точки компоновки (углы треугольника) уравновешивают друг друга относительно центра кадра, являющегося одновременно приблизительным центром композиции и треугольника. То есть, не должно быть явного стремления к «опрокидыванию» треугольника в ту или другую сторону.

Когда художник приступает к написанию новой картины, перед ним стоит чистый холст. И он, художник, имеет возможность корректировать, или даже выстраивать композицию по своему усмотрению, при случае, исключая лишние детали. Фотограф- тоже художник, он русует светом, используя фотоаппарат. Поэтому изменяется подход к изобразительному искусству – мы принимаем решение о кадрировании, и выстраиваем композицию. Что такое композиция в фотографии? Это гармонично расположенные в кадре объекты, наполняющие изображение смыслом, раскрывающие замысел и идею фотографии.

Рассмотрим главные смысловые центры классического портрета. Он может быть как один, так и несколько, но желательно не более трех в кадре. Если центров несколько, один из них обычно доминирующий. Итак, первичный смысловой центр в портрете. Чаще всего эту роль играют глаза модели. Они расскажут зрителю о многом, вне зависимости от того, куда направлен взгляд человека, изображенного на фотоснимке. Будь то прямой взгляд модели в объектив (глаза в глаза), или устремленный за границы кадра, или даже «внутрь себя». Глаза всегда несут максимум информации о настроении, раскрывают сюжет и замысел фотографии. Вторичными смысловыми центрами выступают губы, волосы, руки модели.