Цифровое фото легко хранить и распространять. На одном компакт-диске могут быть размещены сотни и тысячи снимков, которые в бумажном виде заняли бы десятки альбомов... А ведь эти альбомы нужно где-то хранить, в то время как в наших квартирах, мягко говоря, не так уж много свободного места. Кроме того, цифровые снимки, в отличие от пленок и отпечатков, со временем не портятся: они не выцветают, не мнутся, не истираются и спустя годы остаются такими же яркими и качественными, как через секунду после получения. Копирование цифрового снимка тоже не стоит ровным счетом ничего. Поэтому очень просто и не накладно раздавать свои фотографии любому количеству людей. Причем не только тем, кто находится с вами в одном городе, но и (используя возможности Интернета) обитающим в любом месте планеты. Цифровой снимок легко передать как соседу по лестничной клетке, так и брату в Житомир, тете в Хайфу или школьному другу в Сан-Франциско... И при этом оригинал останется у вас!
Идеологически между пленочным и цифровым фотоаппаратом нет никакой разницы. Обе камеры представляют собой светонепроницаемую коробку, в которой имеются устройства для проецирования изображения (объектив) и фиксации полученной картинки (в роли светочувствительного элемента выступает либо пленка, либо матрица). Все остальное - затворы и вспышки, объективы и синхроконтакты, экспонометр и система автофокуса, стабилизаторы и видоискатели, фильтры и насадки - лишь обвязка, и не более того. Однако от нее зависят и возможности фотоаппарата, и его эргономика. И эта обвязка продолжает совершенствоваться! Уже с середины девяностых годов прошлого века - то есть более десяти лет назад! - основные производители фотоаппаратуры стали сворачивать разработку пленочных камер, аксессуаров и расходных материалов для них, сосредотачиваясь на камерах цифровых.
Выбрав графический редактор, нужно перенести материал с карты памяти фотоаппарата в компьютер. Однако для начала немного истории. Раньше из-за невысокой скорости передачи информации и ограниченного объема памяти цифрового фотоаппарата фотографы-любители вынуждены были использовать для коммутации последовательный интерфейс. Кроме того, на раннем этапе развития цифровой технологии встречались модели фотокамер с подключением через параллельный порт. По сравнению с последовательным интерфейсом скорость передачи данных увеличивалась незначительно, а необходимость постоянного отключения принтера вела к частым поломкам порта компьютера. При этом разъем на камере оказывался или слишком большим, или слишком хрупким. Использовалась также модификация последовательного интерфейса для инфракрасной связи - спецификация IrDA.
Освещение по отношению к камере и фотографу является фактором внешним, но оно - основа фотографии: все это направление визуального искусства (как в пленочном, так и в цифровом воплощении) базируется на формировании изображения с помощью света. Освещение как рабочий инструмент фотографа необходимо рассматривать сразу с нескольких позиций. Во-первых, направление и сила естественного света оказывают огромное влияние на внешний вид объектов съемки, поэтому при построении композиции нужно обязательно учитывать ее освещенность. Во-вторых, в зависимости от специфики освещения необходимо настраивать параметры камеры (чувствительность матрицы, баланс белого и, конечно же, экспопараметры). И, в-третьих, фотограф-любитель в состоянии изменить освещение объекта, для чего может быть применена вспышка (как встроенная, так и внешняя), а также подручные средства.
В любом грамотно сделанном снимке можно заметить его линейную схему, тот своеобразный каркас, на который нанизаны элементы кадра. В одних случаях из множества различных линий в снимке отчетливо выделяются или вертикальные, или горизонтальные, или диагональные. В других случаях внутрикадровое линейное строение имеет более сложную форму, напоминая плавную волнистую линию, треугольник, прямоугольник, ромб, круг или овал. Все это - разновидности линейной композиции, условно называемой вертикальной, горизонтальной, диагональной и т.д.
Цифровое фото легко хранить и распространять. На одном компакт-диске могут быть размещены сотни и тысячи снимков, которые в бумажном виде заняли бы десятки альбомов... А ведь эти альбомы нужно где-то хранить, в то время как в наших квартирах, мягко говоря, не так уж много свободного места. Кроме того, цифровые снимки, в отличие от пленок и отпечатков, со временем не портятся: они не выцветают, не мнутся, не истираются и спустя годы остаются такими же яркими и качественными, как через секунду после получения. Копирование цифрового снимка тоже не стоит ровным счетом ничего. Поэтому очень просто и не накладно раздавать свои фотографии любому количеству людей. Причем не только тем, кто находится с вами в одном городе, но и (используя возможности Интернета) обитающим в любом месте планеты. Цифровой снимок легко передать как соседу по лестничной клетке, так и брату в Житомир, тете в Хайфу или школьному другу в Сан-Франциско... И при этом оригинал останется у вас!
Идеологически между пленочным и цифровым фотоаппаратом нет никакой разницы. Обе камеры представляют собой светонепроницаемую коробку, в которой имеются устройства для проецирования изображения (объектив) и фиксации полученной картинки (в роли светочувствительного элемента выступает либо пленка, либо матрица). Все остальное - затворы и вспышки, объективы и синхроконтакты, экспонометр и система автофокуса, стабилизаторы и видоискатели, фильтры и насадки - лишь обвязка, и не более того. Однако от нее зависят и возможности фотоаппарата, и его эргономика. И эта обвязка продолжает совершенствоваться! Уже с середины девяностых годов прошлого века - то есть более десяти лет назад! - основные производители фотоаппаратуры стали сворачивать разработку пленочных камер, аксессуаров и расходных материалов для них, сосредотачиваясь на камерах цифровых.
Выбрав графический редактор, нужно перенести материал с карты памяти фотоаппарата в компьютер. Однако для начала немного истории. Раньше из-за невысокой скорости передачи информации и ограниченного объема памяти цифрового фотоаппарата фотографы-любители вынуждены были использовать для коммутации последовательный интерфейс. Кроме того, на раннем этапе развития цифровой технологии встречались модели фотокамер с подключением через параллельный порт. По сравнению с последовательным интерфейсом скорость передачи данных увеличивалась незначительно, а необходимость постоянного отключения принтера вела к частым поломкам порта компьютера. При этом разъем на камере оказывался или слишком большим, или слишком хрупким. Использовалась также модификация последовательного интерфейса для инфракрасной связи - спецификация IrDA.
Освещение по отношению к камере и фотографу является фактором внешним, но оно - основа фотографии: все это направление визуального искусства (как в пленочном, так и в цифровом воплощении) базируется на формировании изображения с помощью света. Освещение как рабочий инструмент фотографа необходимо рассматривать сразу с нескольких позиций. Во-первых, направление и сила естественного света оказывают огромное влияние на внешний вид объектов съемки, поэтому при построении композиции нужно обязательно учитывать ее освещенность. Во-вторых, в зависимости от специфики освещения необходимо настраивать параметры камеры (чувствительность матрицы, баланс белого и, конечно же, экспопараметры). И, в-третьих, фотограф-любитель в состоянии изменить освещение объекта, для чего может быть применена вспышка (как встроенная, так и внешняя), а также подручные средства.
В любом грамотно сделанном снимке можно заметить его линейную схему, тот своеобразный каркас, на который нанизаны элементы кадра. В одних случаях из множества различных линий в снимке отчетливо выделяются или вертикальные, или горизонтальные, или диагональные. В других случаях внутрикадровое линейное строение имеет более сложную форму, напоминая плавную волнистую линию, треугольник, прямоугольник, ромб, круг или овал. Все это - разновидности линейной композиции, условно называемой вертикальной, горизонтальной, диагональной и т.д. 
